第癸章—45°31’22″122°59’23″W(第3/6 页)

鲁克林的某些区还是充满破败工业风情。左手边是废弃的旧工厂，右手边是一整面的涂鸦墙。工厂废弃之後换成艺术家进驻，将这个区注入新的文化风貌。我推开一座旧工厂的铁门，沿着阶梯向上来到二楼。进到屋内，已经有一群人围了一个小圈圈坐在里面。我先到的朋友兴奋地向我挥手，我走到她旁边，盘腿而坐。今晚，我要来一堂舞蹈课。

因为身t上先天的缺陷，导致我和我的身t一直是陌生的。从小被父母和医生灌输不能做剧烈运动的观念，使得我的身t无法像正常人那样在青春期被打开。跑步、打篮球与跳远等运动是我从小到大的恶梦。现在回想起来，这恶梦可能跟我脚的缺陷无关，而是跟我画地自限的心态相关。我好後悔，好後悔没从这些运动来做自己身t的功课。我环顾四周，感觉又回到了parns。x别在这个空间里是如此流动。她是她，他是他，她是他，他是她，她是她们，他是他们，她是他们，他是她们。x向在这个空间里是如此多元。她ai她，他ai他，她ai他，他ai她，她ai她们，他ai他们，她ai他们，他ai她们。经过一轮的自我介绍後，课程开始了。这是我的第一堂舞蹈课，我从来没有「使用」过我的身t去探索它的各种可能x。看着其他已经有舞蹈底子的同学不断地用自己的身t去做扭动、蹲下、爬行、抖动，每一个动作都闪耀着自信与魅力。我不禁看呆了。我在博物馆里欣赏了那麽多动人的r0u身，但真正的r0u身功课还是要回到有血有r0u的人身上才是呀！在那一刻，我懂了。一位画家如果永远在画石膏像，最终转去画人的时候也会像在画石膏像。他必须去画现实世界里的人，那张画才会活过来。b方说，一位在安宁病房里癌症末期的病患，光在他的脸上流动的痕迹。轮到我了。我踏出我的第一步，用耳朵去感受音乐的节拍，用身t去搭配音节的流动，但我还是感受得到身t的不自在与不协调。很像是很久没使用的机器再次运转时，齿轮和齿轮之间的磨合还不是很流畅。当回过神来，我已经在舞蹈教室的另一端。在这里，没有人会批判我，没有人会因为我身t的缺陷而嘲笑，我获得的永远是掌声加尖叫。

跳完舞後饥肠辘辘，和朋友来到威廉斯堡williasburg的一间时髦法式餐厅《lecrodile》用餐。当天是星期五晚上，餐厅里满满的全是衣冠楚楚的人类。其中，有富二代来这里约会的，也有小家庭前来用餐的，还有一群上了年纪有品味的nv士来这边聚会的。整个场景像极了《慾望城市，sexay》里会出现的一场戏。nv主角凯莉．布雷萧，由莎拉．洁西卡．帕克sarahjessicaparker饰演，正与姊妹淘在某一桌向往着名牌与ai情theo“l”,bels&love。我和朋友举杯庆祝，他在stagra上发了一则限时动态，写说：「weleback!」。饱餐一顿後，我们散步到河岸。一整排曼岛夜景又在眼前展开，远方汽车的喇叭声隔着河都能听得到，摩天大楼的灯光依然闪烁着，这是一出看不腻的华丽都市舞台剧。

隔天一大早，朋友开车一路向北，我们来到距离纽约市大约一个半小时车程的一座小城市，b肯bea。今天的一大重点是参观一个现代美术馆《dia:》。做为一个理x且讲求结论的知识份子，从前看艺术品的经验往往是作品本身必须和旁边说明的牌子紧紧连系在一起才行。当艺术品旁边的牌子消失了，我就容易陷入一种无垠的恐惧中。像是没有了灯塔的指引，失去了航行的方向。因为没有结论，所以心慌。二十世纪以前的艺术品往往是「看得懂的」。例如，牌子说「撑着yan伞的nv子」，旁边的画作中就是一位撑着yan伞的nv子。如此地令人心安。然而，二十世纪以後的创作者开始将理解作品的能力还给观看者。可惜的是，观看者不一定那麽坚强，可以有勇气自己去理解作品。其实人也是一个作品。在职场里，我们的履历就是挂在我们身旁的牌子。雇主总是在寻找作品和牌子相符的人。当作品和牌子不符的时候，雇主就会心慌，就会说出和lisa一样的话，「itreallydoesn’takeao!!你怎麽跟我以前面试的人这麽不同？你不要再说了，我真的完全听不下去。」走进dia:，所有作品都要靠观者自己去解读，自己去心领神会。一开始我非常不习惯。一大块锈蚀的铁块就这样放在一个巨大的仓库里，我「看不懂」。然而，我的感知将我的理知安抚下来。当我静下心来去感受时，我发现我开始能看见不同的东西。b自己的身高还要高上两倍不止的巨大铁片和从户外照进室内的光产生奇妙的互动关系。光在铁片上反s出不同层次的光泽，不同的锈蚀程度也有不同程度的光影变化。当我走在两侧都被巨大铁片环绕的狭窄空间里时，我突然感觉到会不会其实我们都在这个看似自由的世界里受到某种程度的限制。亲情、ai情、工作、居住，这四种伟大的人类行为会不会是使一个人不能自由的主要原因呢？我在这个作品面前思考这些问题，我「看懂」了它。

在dia:里，我又想起了帕洛奇欧岛。岛屿刚刚经历了四年一次的喧